Zemeckis, mengikuti jejak novel grafis, bermain-main dengan waktu dalam “Here.” Film ini bergerak bolak-balik sepanjang sejarah, terkadang sekaligus – sebuah trik yang dilakukan pembuat film dengan memasukkan kotak-kotak jendela kecil ke dalam bingkai untuk menunjukkan kepada kita sebuah peristiwa yang terjadi di waktu lain di tempat yang sama persis. Dalam beberapa kesempatan, Zemeckis menggunakan ini untuk menarik kesejajaran dengan berbagai peristiwa, dan ada lebih dari satu kesempatan di mana saya mendapat kesan bahwa dia dengan licik mengisyaratkan bahwa rumah itu mungkin berhantu (atau mungkin itu adalah pikiran saya yang mengembara untuk memikirkan yang lebih baik. film). Penyiapan ini dapat menjadi eksperimen yang menarik — tetapi menurut saya ini bekerja lebih baik dalam bentuk novel grafis daripada dalam film (pengungkapan penuh: Saya belum pernah membaca komiknya). Salah satunya, dengan mengunci aksi di satu tempat, Zemeckis dan rekan penulis Eric Roth harus mencari alasan agar semua aksi berakar di satu tempat. Ini mungkin ruang tamu di pinggiran kota, tapi kita melihat pemakaman, pernikahan, kelahiran, dan bahkan kematian, semuanya ada di satu lokasi ini. Dan karena waktu terus bergerak dalam film, naskah juga memaksa karakter untuk meneriakkan eksposisi agar penonton tetap mengetahui informasinya (“Gadis kecil kita akan kuliah!” tiba-tiba seorang karakter akan berseru, hanya untuk adegan selanjutnya. cepat memudar dan berkarakter sama menambahkan: “Aku tidak percaya gadis kecil kita lulus kuliah!”, dan seterusnya).
“Here” dijual sebagai reuni besar “Forrest Gump”: Zemeckis tidak hanya bersatu kembali dengan penulis skenario film tersebut, Roth, tetapi bintang film tersebut, Tom Hanks dan Robin Wright, juga memimpin “Here.” Kedengarannya bagus di atas kertas: Hanks dan Wright sama-sama memiliki kinerja yang luar biasa. Sayangnya, sebagai seorang pesulap, Zemeckis telah menggunakan tipu daya teknologi digital penghilang penuaan (teknologi ini ditingkatkan menggunakan AI dan tampaknya dibuat di dalam kamera, namun jangan tanya saya untuk menjelaskan cara kerjanya). Saya tidak sepenuhnya menentang penghilangan penuaan secara digital (selama hal itu digunakan pada aktor yang masih hidup, dan tidak membangkitkan orang mati secara mengerikan seperti dalam “Alien: Romulus”). Di tangan yang tepat (lihat: “The Irishman” karya Martin Scorsese), proses ini dapat membuahkan hasil. Dan sejujurnya, penghilangan penuaan digital dalam “Di Sini” sebenarnya tidak demikian Lihat buruk. Tapi itu juga tidak meyakinkan. Pada satu titik, ayah karakter Hanks, yang diperankan oleh Paul Bettany, berteriak, “Kamu baru 18 tahun!”, dan ilusi itu hancur, karena secara naluriah kita tahu bahwa Tom Hanks pastinya bukan 18, tidak peduli seberapa mulus wajahnya secara digital.
Hanks berperan sebagai Richard, seorang pria yang bercita-cita menjadi seorang seniman. Richard tinggal di sebuah rumah bersama orang tuanya, Al (Bettany) dan Rose (Kelly Reilly), yang membeli rumah tersebut tepat setelah Perang Dunia II (Richard juga memiliki beberapa saudara kandung, tetapi mereka bukanlah karakter di sini). Suatu hari, remaja Richard membawa pacarnya Margaret (Wright) untuk berkunjung, dan dia sepertinya tidak pernah pergi. Setelah semalaman bermalas-malasan di sofa ruang tamu, Margaret hamil. Karena mereka berdua masih muda, Richard dan Margaret tinggal bersama orang tua Richard saat bayinya lahir — dan mereka terus tinggal di sana lama setelahnya. Anak-anak ini menikah (tepat di ruang tamu), dan wajar saja jika Margaret bermimpi memiliki rumah sendiri. Namun Richard, yang cenderung khawatir dan suka berbicara tentang betapa tingginya pajak, mengabaikan keinginan istrinya. Mereka tidak mampu membelinya! Mengapa tidak tetap tinggal sewa gratis bersama ibu dan ayah? Tahun demi tahun terus berlalu, dan waktu berlalu — sebuah fakta yang terus-menerus diungkapkan oleh para karakter dalam dialog, kalau-kalau hal itu tidak cukup jelas (“Waktu pasti cepat berlalu!”).
