Ada begitu banyak hal yang terjadi dalam “Emilia Pérez,” musikal/melodrama/thriller kriminal yang berani dari pembuat film Jacques Audiard, mustahil untuk tidak menghargai ambisi dari semua itu.
Ada kerajinan dan momen transendensi, keindahan, dan kengerian yang nyata. Berlatar di Mexico City, ini adalah film tentang keluarga, tentang ambisi, tentang kemungkinan perubahan, kartel, penghilangan manusia, penegasan gender, uang dan korupsi.
Kadang-kadang karakternya terbagi menjadi nomor musik yang fantastis: Ada yang dipenuhi amarah, ada yang dipenuhi kegembiraan dan harapan. Di lain waktu, lagu-lagunya keluar dengan suara yang nyaris berbisik. Namun bahkan dengan semua kehidupan, warna, dan gairah di layar, ada kesenjangan yang jelas antara semua emosi besar yang dilalui oleh karakter dan apa yang dirasakan penonton, yang sebenarnya tidak ada apa-apanya. Seolah-olah “Emilia Pérez” lupa mengundang kita untuk ikut serta.
Dan ini merupakan perjalanan yang cukup menyenangkan: Suatu hari seorang bos kartel bernama Manitas (Karla Sofía Gascón) menculik seorang pengacara yang cerdas namun diremehkan, Rita Mora Castro (Zoe Saldaña). Manitas menginginkan operasi konfirmasi gender, dan Rita harus menangani logistiknya: Menyewa ahli bedah yang bijaksana, memalsukan kematian Manitas, dan mengangkut istrinya, Jessi (Selena Gomez) dan dua anak ke rumah baru mereka di Swiss. Sebagai imbalannya, Rita akan menjadi kaya. Entah bagaimana, ini hanyalah babak pertama.
Empat tahun kemudian, Rita menjadi bersinar. Hilang sudah alis lebat dan setelan lusuhnya, digantikan dengan jenis perawatan yang hanya bisa dilakukan oleh uang dan genetika seperti yang dimiliki Saldaña. Dan dia menjalani kehidupan kosmopolitan di London, sesuatu yang sering kita lihat sekilas, ketika dia bertemu wanita lain yang mengalami transformasi besar, Emilia Pérez (Gascón).
Audiard sempat bermain-main dengan gagasan bahwa Rita berasumsi Emilia ada di sana untuk membunuhnya, untuk membersihkan dunia dari sisa bukti dari mereka yang mengetahui apa yang terjadi. Kenyataannya, dia hanya merindukan anak-anaknya dan ingin mereka kembali ke Meksiko untuk tinggal bersamanya. Terserah pada Rita untuk membuat mereka pindah sekali lagi, bersama Emilia, menyamar sebagai bibi yang belum pernah mereka temui sebelumnya jika Anda bertanya-tanya di mana semua “Mrs. Perbandingan Doubtfire” ikut berperan. (Hal berdarah “Sicario” belum datang).
Saldaña memberikan keganasan yang menawan pada Rita, meskipun karakternya sangat ditanggung. Sungguh aneh menghabiskan begitu banyak waktu dengan seseorang dan merasa terlepas dari siapa dirinya dan apa yang diinginkannya. Dia hanya mengikuti orang lain, wadah untuk keputusan orang lain dengan sedikit arahan atau hak pilihannya sendiri.
Di awal film, Rita berdebat (dalam lagu) dengan seorang ahli bedah plastik di Hong Kong tentang apakah mengubah tubuh berdampak pada jiwa atau tidak. Menurutnya tidak. Dia melakukannya, dan bahkan melangkah lebih jauh, menyanyikan “mengubah jiwa mengubah masyarakat, mengubah masyarakat mengubah segalanya.” Ini adalah ide yang bagus bahwa film ini ditangani secara kikuk dengan cara yang maksimalis dan bangkrut yang menghargai adegan-adegan besar dan drama tinggi daripada emosi otentik.
Awalnya Emilia tampak berubah total, bukan lagi pemimpin kartel yang pendendam, pencemburu, dan kejam seperti dulu. Dia berbicara lembut, empati dan bahagia. Dia memulai sebuah yayasan untuk menemukan semua orang yang hilang dan memberikan keluarga mereka kesempatan untuk mendapatkan pemakaman dan perpisahan yang layak. Dia bahkan menemukan cinta. Namun dia tidak tahan melihat Jessi terus berjalan. Itu seperti sinetron — dan belum tentu menyenangkan. Di sini, ini bahkan bisa dianggap sangat reduktif.
Jessi terkadang merasa seperti dia adalah bagian dari film yang sama sekali berbeda, atau lebih tepatnya video musik yang sepertinya memberi penghormatan kepada Pedro Almodóvar, David Lynch, dan Robert Rodriguez. Kadang-kadang menyenangkan dan liar, dan Gomez berkomitmen penuh pada wanita yang sedang menjadi gila ini. Tapi dia dan filmnya semakin menjadi absurd, dengan sedikit kelegaan atau katarsis. Setelah semua ide-ide besar itu, semua tema besar dan gerakan-gerakan yang menumbangkan genre, hanya sedikit yang bisa kita pertahankan.
(“Emilia Perez” berisi beberapa konten kekerasan, materi seksual, bahasa)
“EMILIA PEREZ”
Dinilai R. Di Landmark Kendall Square Cinema dan Alamo Drafthouse Seaport. Streaming di Netflix 13 November.
Nilai: C+
